Phonovision

Les découvertes

Ce que nous savions auparavant

Avant le travail décrit ci-dessus, tout ce que nous savions sur les disques est ce qui avait été publié. Les tentatives précédentes de rejouer les disques avaient seulement montré que la Phonovision était pauvre et ne pouvait fournir des images reconnaissables. En effet, Ben Clapp (aujourd'hui décédé), le premier ingénieur de Baird, m'avait raconté qu'il pensait que ce que nous connaissons aujourd'hui comme "Stookie Bill" lui ressemblait comme un chou ! Même le disque "Miss Pounsford" porte sur l'étiquette qu'elle fume . Peut-être fumait-elle, mais pas sur ce disque.

Ce que nous savons à présent

Ce que nous pouvons apprendre en étudiant et en corrigeant ces disques est surprenant. Voici un résumé de nos découvertes :

Le format vidéo est 30 ligne par image avec chaque ligne balayée verticalement, du bas vers le haut, et chaque image balayée horizontalement, de gauche à droite. (La norme de Baird était un scannage de droite à gauche)
Il n'y avait pas d'impulsions de synchronisation dans le signal vidéo (à la différence d'aujourd'hui). Fournir une restitution stable pour ces enregistrements devait être fait en reliant mécaniquement l'afficheur au disque. Cela est apparu trop difficile. Les tentatives pour fournir cette synchronisation ont été infructeuses pour les raisons suivantes :
- Baird a du réduire son débit de trame de 12,5 par seconde à 4 per seconde, de manière à enregistrer trois trames par tour du disque Phonovision avec un graveur de disques de 78 tours.. (Ceci enlève les basses fréquences, ce qui a pour conséquence de distordre les gris).
- Le disque "Stookie Bill" est distordu par une variation de vitesse indiquant qu'il y avait une relation entre "camera" et disque et que cela posait problème.
- Le disque "Miss Pounsford" présente un type différent de distorsion, causé par la résonnance mécanique de la liaison. La nature de la distorsion ressemble à l'effet causé en utilisant un joint universel ou un embrayeur décentré. (off-centre drive shaft)
L'éclairage du studio de Baird était inhabituel - avec un seul éclat de lumière descendant sur les objets. Lorsque "Wally" (10 janvier 1928) avance vers la lumière, il y va "le nez devant".
Les images montrent la distorsion causée par les lignes qui sont balayées comme des lignes courbes et non des lignes droites. En mesurant le degré de distorsion, nous pouvons dire que :
- Les disques Phonovision utilisent tous en tant que "caméra" un seul disque de Nipkow à 30 lentilles en spirales. (Par la suite, Baird passa à un scannage avec un "tambour à miroirs" ( mirror-drum) qui produisait un balayage en ligne droite)
- Le format d'image mesuré est de 7/3 (la norme Baird)
Le disque "caméra" de Nipkow avait des erreurs de positionnement des lentilles. Nous savons lesquelles étaient erronnées et de combien. Nous savons que le même disque "caméra" a été utilisé pour tous les enregistrements Phonovision.
Les amplificateurs du signal vidéo utilisés par Baird étaient enclins à vibrer en oscillant

Remarques sur le "chantier archéologique"

Trouver toutes ces informations par la simple analyse du signal des disques est une grande surprise. Mais tout cela doit être resitué dans son contexte :

Avoir un signal enregistré de télévision des années 20 est une merveille en soi.
Voir ces images restaurées aujourd'hui comme elles devaient apparaître à l'époque est d'une importance immense pour l'histoire de la télévision. Comme un chercheur de Granada me l'a dit, ces images sont d'égale importance que celles du premier pas d'Armstrong sur la lune.
Etre en mesure de préciser certains aspects de la démarché de Baird est un apport complémentaire.
Avoir un aperçu de la manière dont Baird a essayé de développer son invention va au-delà de ce qui est écrit dans les livres d'histoire.
Comprendre les difficultés rencontrées en essayant de convertir une invention dans la pratique vous donne l'impression d'avoir "été là", dans le laboratoire, avec lui.

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Last updated by Don McLean on 14th April 1998